«Союз музыки и живописи»: в Пушкинском музее открылась выставка об отношениях Пабло Пикассо и Ольги Хохловой

Во вторник, 20 ноября, в главном здании Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина открылась выставка «Пикассо & Хохлова», посвящённая отношениям художника Пабло Пикассо и его первой жены, русской балерины Ольги Хохловой.

На выставке представлено более 200 экспонатов, в том числе панно, письма, открытки и предметы мебели. В подготовке мероприятия, помимо российской стороны, принимали участие фонд FABA, который возглавляет внук Пикассо и Хохловой Бернар Руис-Пикассо, и директор галерей Хантер-колледжа Жоаким Писсаро. Большинство выставленных произведений живописи и графики предоставил Национальный музей Пикассо в Париже.

Московской выставке в ГМИИ им. Пушкина предшествовала парижская, приуроченная к 100-летию знакомства художника и балерины. Она прошла в Национальном музее в 2017 году.

Брак как смена имиджа

Московская выставка состоит из 11 разделов. По ним можно отследить, как менялись отношения между Пикассо и Хохловой с момента встречи до разрыва. 

Пабло Пикассо и Ольга Хохлова познакомились в феврале 1917 года в Риме, во время подготовки балета «Парад» с труппой «Русские балеты» Сергея Дягилева. Спустя полтора года они венчаются в русской церкви в Париже — так начинается их насыщенная семейная жизнь.

По словам куратора выставки, старшего научного сотрудника Пушкинского музея Алексея Петухова, брак стал и для Пикассо, и для Хохловой «проектом радикальной смены имиджа».

Искусствовед подчёркивает, что на момент встречи с будущей женой Пикассо был человеком богемы и в то же время замкнутым, таинственным художником, алхимиком кубизма, разрушавшим и создававшим заново мир на своих полотнах. Полюбив балерину, он стал певцом классической красоты и традиционных ценностей. По его словам, казалось, что Пикассо смирил свой авангардный темперамент и стал членом традиционного общества.

«Словно музыка и живопись объединились в этом брачном союзе. Вместе они пожинали плоды растущей славы Пикассо. Новый дилер, новые аристократические меценаты, новые покровители, новые коллекционеры, новое социальное положение. Балы, празднества, светская жизнь. Весь этот блеск теперь окружал Пикассо и Ольгу», — рассказал Петухов.

Впрочем, на перемены в творчестве художника влияла не одна лишь супруга. Свою лепту внесло время: начало романа Пикассо и Хохловой проходило на фоне окончания Первой мировой войны, в момент, когда «мир устал от разрушения».

Одним из символов разрушения в искусстве оказалось направление авангарда, в том числе кубизм. Кубизм стал мягким, декоративным, а наиболее авангардные художники превратились в адептов переосмысленной традиции — ценности традиции оказались более привлекательными, чем строгие правила авангарда. Пикассо возглавил процесс, который известен в искусстве как время возвращения к порядку. А эпоха Ольги в творчестве художника совпала с этими общефранцузскими и общеевропейскими тенденциями.

«Трагически одинокая женщина»

В данной манере Пикассо «продержался» 7–8 лет. Ему было интересно двигаться дальше, понимать новые возможности традиции. Однако, отмечает Петухов, вместе с ослаблением чувств между Пикассо и Хохловой и новыми замаячившими перед художником перспективами, связанными с искусством сюрреализма, он меняет свою манеру. Одновременно с этим переворачивается и его жизнь: между художником и балериной появляется трещина в отношениях, конфликт развивается и приводит к полному разрыву.

• © Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images

В 1927 году Пикассо знакомится с семнадцатилетней Марией-Терезой Вальтер и начинает с ней тайком встречаться. В июне 1935 года Пикассо и Хохлова разъезжаются, а уже в сентябре у Вальтер и художника рождается дочь.

Несмотря на завершение отношений, до самой смерти Хохловой они с Пикассо оставались официально женаты: с одной стороны, отмечает Петухов, развода не желала Ольга — она собиралась до конца оставаться верной своему возлюбленному. А Пикассо являлся гражданином Испании, где разводы были запрещены законом. И конечно, он не хотел делить с ней нажитое за годы совместной жизни имущество.

Хохлова до самой смерти оставалась привязана к художнику. Она писала супругу письма и отправляла фотографии их общего сына.

«Безусловно, она стала трагической фигурой, трагически одинокой женщиной в покинутом замке, двор которого зарастал травой. Она выходила туда в напоминавшем наряд невесты платье с вуалью и фотографировалась на этом фоне. Рассказывают о преследовании, об агрессии Ольги по отношению к Пабло. Но я думаю, что это скорее такая тихая печаль — сродни той меланхолии, которая была у неё в 1920-е годы. Но эта меланхолия всё ширилась и в конце концов полностью заполнила жизнь Ольги и лишила её сил. Недаром Пикассо пережил её почти на 20 лет», — заключил Петухов.

Письма из сундука

После смерти Ольги Хохловой в наследство её родным остался большой дорожный чемодан, который называли «Сундук Ольги». Долгое время его содержимое оставалось нетронутым. Лишь годы спустя внук художника и балерины Бернар Руис-Пикассо открыл чемодан и обнаружил там фотоснимки Пикассо и Хохловой, письма на русском и французском языках, балетные пуанты и многие другие вещи — имущество, которое балерина сохранила после разрыва с мужем.

Именно переписка Хохловой с родными является главным ключом к понимаю её характера и изменений в творчестве Пикассо. После революции и Гражданской войны семья балерины оказалась разбросана по Европе. Оставшиеся в Советском Союзе родные были крайне бедны и несчастливы, но Хохлова не могла помочь им в полной мере.

«Ольга страдала, и в её жизни постоянно присутствовала эта печаль. Она преследовала её и отравляла ей жизнь, в том числе — семейную жизнь с Пабло Пикассо. Недаром один из разделов выставки назвали «Меланхолией». Чувство вины преследовало Ольгу: по сравнению с её родными в Советской России, от которых она получала эти отрывочные вести, ей было слишком хорошо. И эти свидетельства она сохранила в своём сундуке», — рассказал Петухов.

Другой куратор выставки, историк искусства Жоакин Писсаро, которому Бернар Руис-Пикассо позволил исследовать данные письма, отмечает, что самое большое впечатление на него произвела переписка Хохловой с матерью.

«Мать Ольги Лидия, с которой та была очень близка, постоянно надеялась, что Ольга вернётся в Москву. Но этого не случилось… В какой-то момент Лидия написала дочери: «А, я понимаю, твой муж не хочет, чтобы ты возвращалась в Москву». И одна эта строчка даёт нам представление обо всей той тяжелейшей драме… Мы можем только предполагать, что думал об этом Пикассо. Но, вероятно, он не горел желанием отпускать Ольгу — художник любил всё контролировать, всё должно было вращаться вокруг него. Поэтому возвращение было исключено. Мне кажется, что именно после всего этого Ольга потеряла надежду и начала медленно угасать», — отметил Жоакин Писсаро в беседе с RT.

Выставка «Пикассо & Хохлова» в ГМИИ им. А.С. Пушкина продлится до 3 февраля 2019 года.